Детская часовня, церковь Святого Джеймса, Сидней - Википедия - Childrens Chapel, St James Church, Sydney

Алтарь в детской часовне церкви Святого Иакова, Сидней

В Часовня Святой Марии и Ангелов (обычно известный как Детская часовня) - часовня в одном из заливов склепа Церковь Святого Джеймса, Сидней, созданный как место для детей младшего возраста, чтобы получить адаптированную форму Евхаристия по воскресеньям. В 21 веке часовня используется для детской евхаристии в первое воскресенье месяца. Стены и потолок часовни расписаны сценами, вдохновленными Рождественский гимн "Как я сидел под платаном" с настройкой, перенесенной в Сиднейская гавань.

В фрески были разработаны Этель Андерсон и нарисован как совместный проект Туррамурра Союз художников по стенам - группа модернист художников, основанных Андерсоном в 1927 году, среди которых были Этель Андерсон, Бетия Андерсон, сестры Гвен и Джин Рэмси, Рой де Местр и Роланд Вакелин.^[1] Над небольшими частями картины помогали и друзья художников. Некоторые части фрески принадлежат отдельным художникам, а некоторые подписаны. Настоятель Св. Иакова в то время, Филип Миклем, был другом Андерсона и пригласил Союз художников Туррамурры украсить часовню.^[2] Работы велись с октября по декабрь 1929 г.^[3] и завершено вовремя Рождество; первая служба состоялась 22 декабря 1929 г.

Как я сидел под сикомором

Когда я сидел под платаном,
Сикомор, платан,
Я смотрел на море,
В воскресное утро Христово.

Я видел там плывущие три корабля,
Там парусный спорт, там парусный спорт;
Они обнажили Иисуса, Марию и Иосифа,
В Христово воскресенье утром.

Хесу свистнул, а Мария пела,
Мария пела, Мария пела,
И все колокола на земле звенели,
От радости родился наш Господь.

О, они приплыли в Вифлеем,
В Вифлеем в Вифлеем;
Святой Михаил был рулевым
Святой Иоанн насытился рогом.

И все колокола на земле звенели,
На земле звенело, на земле звенело;
Добро пожаловать, будь Ты, Царь Небес,
В Христово воскресенье утром.^[4]

Концепция

Идея фресок, как объяснила Этель Андерсон, заключалась в том, чтобы «донести историю Вифлеема до окружения, совершенно знакомого уму австралийского ребенка, и придать этому знакомому окружению красоту, достаточно странную, чтобы пробудить изумление в детском уме. чтобы через это чудо могло прийти внушение, что за пределами этого мира, который они знают, есть другой мир; показать духовное посредством материального ".^[3] Раскрашенный кабинет Андерсона для фрески хранится в Государственная библиотека Нового Южного Уэльса.^[5]

С художественной точки зрения цель заключалась в том, чтобы произвести впечатление иллюминированная рукопись со ссылкой на Келлская книга и Très Riches Heures du Duc de Berry как влияет. Андерсон писал: «Вот почему мы использовали так много золота, и поэтому мы позволяем легкой архаичности проявиться в рисунке, а также в нашем выборе и расположении цветов».^[2] Художники использовали фотографии, чтобы помочь им запечатлеть детей, яхты и гавань. Одним из таких источников были работы известного фотографа. Гарольд Казно.^[2]

Использование более трех тысяч листиков сусального золота в художественной схеме произвело эффект мерцания, о котором сообщалось в то время. Дом журнал за февраль 1930 г. отмечал, что «при каждой смене света яркие грани перетекают от одной стены к другой, касаясь яркости ореолов, крыльев, шпилей, лонжеронов или палуб и такелажей кораблей, все из золота. Когда часовня полон детей, их одежда отражается в нем ».^[3]

Изображения

Деталь, южная стена - Мария с младенцем Иисусом

Изображения на фресках изображают парусный спорт песня "Как я сидела под платаном",^[6] сам вариант песнопения "Я видел три корабля ", в которой Святое семейство плыть в Вифлеем с Святой Михаил и Святой Иоанн как их лодочники. В то время строился мост Харбор-Бридж в Сиднее, и его можно увидеть в процессе строительства с обеих сторон часовни. С точки зрения входа в часовню изображения южной стороны Сиднейской гавани с южной стороны. пилон строящегося Харбор-Бриджа можно увидеть с правой стороны вместе с Круговая набережная, шпиль Святого Иакова, Garden Island, Залив Вуллумоллу и вдали шпиль Сент-Джонс Дарлингхерст. Святой Михаил в лодке с розовыми парусами доминирует на переднем плане одной секции, на заднем плане которой HMAS Сидней и HMAS Мельбурн можно увидеть у причала на острове Гарден.^[3]

Слева - северный берег Сиднея с Адмиралтейский дом, Парк Таронга и McMahon's Point. По обе стороны от двери Святой Иоанн Креститель и Ангел милосердия, с какаду. Слева от алтаря находится Младенец Иисус с Мэри его мать, сидящая на палубе, с Сидней Хедс на заднем плане за пределами оснастка. Святой Иосиф изображен в нише окна справа.

Потолок украшен синими и золотыми арками с панелями из фуксии и цветущий кедр вместо платана из текста.^[6] На северной стене изображение мужчины в церковном служении. облачения, стиль, который был недооценен Сиднейской епархией в 1930-х годах как «папский», что является важным историческим свидетельством церковной практики того времени, когда была написана картина.^[7]

Сохранение

В 1952 году Андерсон провела некоторые ремонтные работы на фресках, но потребовала, чтобы при ее жизни больше не проводилось никаких работ. Она умерла в 1958 году. К 80-м годам фрески испортились настолько, что часовню пришлось закрыть. Большие участки краски терялись в результате того, что кристаллические соли на поверхности стены оттеснили окрашенную штукатурку и сусальное золото. С грантом от Совет наследия Нового Южного Уэльса, часовня была восстановлена в 1992 году опытными реставраторами под эгидой Международной службы охраны природы.^[8] Консерваторы использовали технику, используемую в Европе для лечения фрески. Окрашенная штукатурка была снята с изогнутых стен, и штукатурка была удалена, оставив только окрашенную поверхность. Затем к обратной стороне красочного слоя прикрепили инертную синтетическую ткань, чтобы поддержать его. А стекловолокно Раковина была отформована так, чтобы выравнивать стены часовни, а слой краски снова прикрепился к новой поверхности. Те части фрески, которые были сильно повреждены, были расписаны с использованием современных фотографий в качестве ориентира для реконструкции. Работа соответствует оригиналу, но все же отличается от него.^[9]