Андреа Кальмо - Википедия - Andrea Calmo

Андреа Кальмо (1510 дюймов Венеция - 1571) был итальянским актером и автором (драматургом) Комедия дель арте. Он был одним из пионеров этого типа театра в масках, созданного для 16 века. Венецианский аудитория. Калмо отошел от типичных театральных норм того времени, уделяя меньше внимания тексту и объективности и больше всего спектаклю как произведению искусства как таковому.[1] Многие из его идей и сообщений были сохранены в 154 письмах, которые он написал различным корреспондентам, от настоящих правительственных чиновников до возможно вымышленных женщин.[2]

Хотя неясно, к какому классу принадлежал Калмо, информация о захоронении его родителей и его способности оставить наследство своим детям предполагает, что он, вероятно, был частью среднего класса, даже если он никогда не становился баснословно богатым.[2] Кальмо был женат и имел по крайней мере двух дочерей по его воле.[2] Судя по содержанию его писем, Кальмо имел некоторое образование, так как он часто использовал техническую терминологию, латынь и классические аллюзии.[2]

До Кальмо и ему подобных, популярной формой театра в Италии была Комедия Эрудита. Эта форма была основана прежде всего на практике классических произведений театра и актерского мастерства.[1] Калмо использовал несколько из этих классических приемов в своих работах, но смешивал их со своими собственными нововведениями и практиками, чтобы отойти от оригинального стиля.[1]

Его шесть комедий Las Spagnolas (1549), La Saltuzza (1551), Ла Фиорина (1552), La Pozione (1552), Ла Родиана (1553), и il Travaglio (1556). Он также опубликовал ряд эклоги. Все эти произведения обычно были рифмованными. Во многих его работах широко использовались различные региональные диалекты, диалектическая импровизация и классовые различия, подчеркнутые различными акцентами, многие из которых стали частью Комедия дель арте.[1]

Кальмо рассматривал театр как способ заработать на жизнь и учитывал экономические потребности во время написания, чтобы люди могли ставить его пьесы, не требуя месяцев подготовки. Его сочинение также было разработано с учетом театральности и не предназначалось для восприятия в первую очередь как литература, а как перформанс.[1] Он также использовал музыку и методы физической комедии в своих постановках, уделяя особое внимание сенсорному эффекту представления.[1] Использование Кальмо множества различных театральных элементов, от диалектических изменений, музыки, сложных сценических постановок и шутовства, вдохновляло многих практиков Commedia dell'Arte, которые использовали его методы в своих собственных выступлениях.[1]

Помимо театральной работы, Кальмо обладал определенным опытом в области современного танца, часто ссылаясь на танцевальную терминологию в своих письмах, например, Bassadanza и Месура, причем логично и понятно.[2]

Кальмо также переписывался с рядом известных художников, включая Антон Франческо Дони, Пьетро Аретино, и Тинторетто, обсуждая искусство и сценографию. Изучение некоторых из этих писем послужило поводом для Панталоне характер, как он известен сегодня, от его телесности до заметных речевых образов.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час Кастаньо, Пол К. (1994-03-01). "Mente teatrale: Андреа Кальмо и победа перформанса в комедии Cinquecento". Журнал драматической теории и критики: 27–58. ISSN  0888-3203.
  2. ^ а б c d е Невил, Дженнифер (2012). «Изучение бассаданзы у волка: Андреа Кальмо и танец». Dance Research: Журнал Общества танцевальных исследований. 30 (1): 80–97. Дои:10.3366 / drs.2012.0035. JSTOR  23326519.

Источники