Пассио (Пярт) - Passio (Pärt)

Passio
Страсть от Арво Пярт
Обложка альбома
Стиль	Tintinnabuli
Текст	Евангелие от Иоанна
Язык	латинский
Составлен	1982
Подсчет очков	SATB солисты и хор, гобой, фагот, скрипка, виолончель, орган

Passio Domini Nostri Jesu Christi secundum Joannem (Английский: Страдания Господа нашего Иисуса Христа по Иоанну, также известный как Страсти по Иоанну или просто Passio, 1989) является настройка страсти от Арво Пярт для соло баритон (Иисус), соло тенор (Пилат), сольный вокальный квартет (Евангелист), хор, скрипка, гобой, виолончель, фагот и орган. Работа длится примерно 70 минут и является постановкой латинский текст из Евангелие от Иоанна, главы 18 и 19, плюс краткое введение и заключение.

История

Когда Пярт ушел Эстония для Австрия в 1980 г.^[1] он взял с собой первые наброски для Страсти по Иоанну, который станет кульминацией Tintinnabuli стиль. В конце концов, он закончил работу в 1982 году, и она была опубликована в 1989 году. С тех пор она была записана трижды и остается одной из его самых популярных работ. Во многом так же, как Пярт был вдохновлен средневековой музыкой в ​​его создании tintinnabuli, здесь он также вдохновлен самыми ранними однотонный настройки страсти. Страсти по Иоанну - это сквозной установка текста Евангелия от Иоанна 18–19, которому предшествует краткое введение (Exordio) и следует краткое заключение (Conclusio). Он использует солиста-баритона для Иисус, тенор для Пилат, и квартет сопрано-альт-тенор-бас (SATB) для евангелист. Кроме того, есть четыре сольных инструмента: гобой, скрипка, виолончель и фагот, орган и хор SATB. Работа длится около 70 минут и не разбивается на движения.

Структура

При составлении произведения установка текста и декламация были на первом месте в сознании Пярта: все музыкальные элементы в произведении от ритм к подача, так или иначе определяются текстом. Тонально работа сосредоточена на серии перекрывающихся друг с другом пятые: D-A-E-B. Ритмические значения устанавливаются текстом. Каждый символ имеет базовое значение примечания, которое удлиняется в зависимости от знаков препинания и его положения во фразе. Поскольку точка в конце предложения создает ноту длиннее, чем запятая в середине, иерархия текстовых фраз отражается в музыке.

Присвоение значения:^[2]

1. В последнем слове фразы, оканчивающейся запятой, ударный слог будет средним.
2. В последнем слове фразы, оканчивающейся двоеточием или точкой, каждый слог будет длинным.
3. В первом слове нового предложения (или фразы, начинающейся после двоеточия) ударный слог будет средним.
4. В последнем слове фразы, оканчивающейся вопросительным знаком, каждый слог будет средним.
5. В противном случае все слоги короткие.

Пярт делит текст евангелиста на четыре части (по 50 фраз в каждой) плюс заключительный раздел из 10 фраз, всего 210. Каждый раздел начинается с отдельного голоса, затем к нему присоединяется инструмент, и этот образец продолжается до тех пор, пока все 8 звучат. Голоса альта и баса, а также гобоя и фагота всегда являются М-голосами (Hillier's чеканка, относящаяся к голосу мелодии в конфигурации tintinnabuli); голоса сопрано и тенора, а также голоса скрипки и виолончели всегда являются Т-голосами (опять же, чеканка Хиллера относится к гармонизирующему голосу). В случае, когда представлен только Т-голос, просто подразумевается М-голос.

У Христа всегда самые длинные и самые низкие ноты, создавая резкий контраст с другими персонажами. Питч-центр для Христа - E, и это сопровождается гудком и T-голосом в органе. Для турбы центральным тоном снова является E. Голоса альта и баса, снова всегда играющие роль М, зеркально отражаются, а Т-голоса сопрано и тенора чередуются над и под голосами М. В то время как оба сосредоточены на E, M-голоса используют E Фригийский против E главный в Т-голосах; это делает поразительный перекрестные отношения между G-natural и G-диезом, хотя они никогда не звучат одновременно. Пилат, как и Христос, сопровождается только органом, но поет в более быстрых ритмических значениях и имеет более высокую тесситура. Партия Пилата - самая нестабильная в пьесе, созданная частично за счет использования голоса M с центром на B и голоса T с центром на F (a тритон отдельно) и из-за отказа Пилата быть либо Т-голосом, либо М-голосом, всегда чередуя эти две роли.

Записи

• Пол Хиллиер, реж., Пассио, Арво Пярт, Хиллиардский ансамбль, ЕСМ новой серии 837109 (1988 г.).
• Тауно Сатомаа, реж., Йоханнес Страсти, Арво Пярт, Хор Кандомино, Finlandia Records (2001).
• Энтони Питтс, реж., Пассио, Арво Пярт, Тонус Перегринус, Naxos 8555860 (2003).

использованная литература

• Фишер, Курт фон (1991). "Zur Johannes-Passion von Arvo Pärt". Kirchmusikalisches Jahrbuch. 75: 133–8.
• Хиллер, Поль (1997). Арво Пярт. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-816550-1.
• Хиллер, Пол (2001). "Арво Пярт". In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎