Подвесной аккорд - Suspended chord

А подвесной аккорд (или же сус аккорд) это мюзикл аккорд в которой (основной или же незначительный ) третий опускается, обычно заменяется на идеальный четвертый или основная секунда^[1] хотя четвертый встречается гораздо чаще. Отсутствие минорной или большой трети в аккорде создает открытый звук, в то время как диссонанс между четвертым и пятым или вторым корнем создает напряжение. Когда используешь популярные музыкальные символы, они обозначаются символами «sus4» и «sus2».^[2] Например, подвешенные четвертый и второй аккорды, построенные на C (C – E – G), записываются как C^sus4 и C^sus2, имеют шаги C – F – G и C – D – G соответственно.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Подвешенные четвертые и вторые аккорды могут быть представлены целочисленная запись {0, 5, 7} и {0, 2, 7} соответственно.

Анализ

Термин заимствован из контрапункт техника приостановка, где нота из предыдущего аккорда переносится на следующий аккорд, а затем решено вплоть до третьего или тонизирующего, приостановка нота из предыдущего аккорда. Однако в современном использовании этот термин относится только к нотам, сыгранным в данный момент; в приостановленном аккорде добавленный тон не обязательно разрешается и не обязательно «подготовлен» (то есть удерживается) из предыдущего аккорда. Таким образом, в C – F – G F преобразуется в E (или E♭, в случае до минор), но в камень и популярная музыка, «термин используется для обозначения только гармонической структуры, без каких-либо последствий о том, что происходит до или после», хотя подготовка четвертого происходит примерно в половине случаев, а традиционное разрешение четвертого происходит обычно.^[3] В современном джазе к звучанию аккорда может быть добавлена ​​треть, если она выше четвертой.^{[4][неудачная проверка ]}

Каждый подвесной аккорд имеет два инверсии. Подвешенные вторые аккорды - это инверсии подвешенных четвертых аккордов, и наоборот. Например, G^sus2 (G – A – D) - это первая инверсия из D^sus4 (D – G – A), который является вторая инверсия из G^sus2 (G – A – D). Аккорды sus2 и sus4 имеют инверсию, которая создает квартальный аккорд (A – D – G) с двумя сложенными идеальные четверти.

Семерки на подвешенных аккордах - «практически всегда второстепенные септаты», в то время как аккорд 9sus4 похож на одиннадцатый аккорд и может быть обозначен как таковой.^[3] Например, C^9sus4 (C – F – G – B♭–D) может быть обозначен как C¹¹ (C – G – B♭–D – F).

Джазовый сус аккорд

Джазовый сус аккорд^[4][5] или доминантный аккорд 9sus4 - это септаккорд на пятом шкала степени из ключ с приостановленным четвертым и добавленным девятый. Функционально, это можно записать как V^9sus4 или V^7sus9. Например, аккорд jazz sus, построенный на C, записывается как C^9sus4 имеет участки C – F – G – B♭–D.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Обычно доминирующий аккорд 9sus4 имеет идеальный четвертый а не большая треть и называется аккордом sus4, а не 11-е, хотя его также можно рассматривать как слэш-аккорд (ГРАММ^9sus4 = F / G).^[6] [ГРАММ^9sus4 = GCDFA = F / G = GFAC] Можно даже написать Dm⁷/ G, который показывает слияние ii⁷ и V⁷.^[4] Факторы аккорда включают 1–♭7–9–11 или 1–4–♭7–9, а не 1–4–5 (аккорд sus4 без трети).^[7] Хотя дисквалифицированный четвертый не всегда решено вплоть до трети, примечание все еще обычно не обозначается как одиннадцатый из-за функции аккорда как точки каденции для тоники.

Также возможно иметь третий с аккордом сус, третий обычно звучит выше четвертого (то есть как десятый), хотя это не является абсолютно необходимым. Например, G^7sus9 аккорд мог иметь свой корень вдвое над и под средний C (C₄), используя G₂ и G₃, играемый левой рукой, а правой рукой (снизу вверх), средние C (четвертый подвешенный), F, A и B (третий).^[8]

Красная гирлянда фортепианное введение в "Пока-пока, Блэкберд " на Майлз Дэвис альбом Около полуночи Особенности подвесные 9 аккорды. (Чак Шер опубликовал транскрипцию этого отрывка в Новая настоящая книга, том 2.) ^[9] В его книге Мышление в джазе, Пол Берлинер подробно и подробно пишет о том, как из этого дебюта разворачивается импровизация.^[10]

С появлением модальный джаз в 1960-х подвесные аккорды стали появляться все чаще. Например, они доминируют в структуре Херби Хэнкок композиция 1965 года "Первый рейс ". В своей книге Что слушать в джазе, Барри Кернфельд цитирует собственное объяснение Хэнкока того, как работает гармония: «Вы начинаете с 7-го аккорда с 11-м внизу - 7-й аккорд с приостановленным 4-м - а затем этот аккорд перемещается вверх на второстепенную треть ... В нем нет любые каденции; он просто продолжает двигаться по кругу ".^[11]Кернфельд комментирует: «Таким образом, в дополнение к медленному гармоническому ритму, эта композиция содержит аккорды, которые по отдельности и все вместе избегают сильного ощущения тональной функции». Кернфельд восхищается тем, как «хитроумно двусмысленные аккорды Хэнкока намеренно скрывают идентичность» определенной тональности.^[12] Философ и знаток музыкальной эстетики, Роджер Скратон рассматривает джазовый сус-аккорд в "Maiden Voyage" как открытие "совершенно новой гармонической перспективы ... поскольку мы приходим к пониманию сус-аккордов на тонике как поддерживающих импровизаций на доминанте".^[13]

Примеры в популярной музыке

Подвесные аккорды обычно встречаются в Народная музыка и популярная музыка. Ян Макдональд пишет о "душераздирающих приостановках", которые характеризуют гармонию "Долгая извилистая дорога " от Битлз последний альбом Будь как будет (1970).^[14] Ян Макдональд описывает еще одну песню Beatles "Да, это так "как обладающий" богатым и необычным гармоническим движением "благодаря использованию подвесов.^[15] Джони Митчелл был, пожалуй, одним из самых плодовитых авторов песен, широко использовавших несколько аккордов сус, объясняя, что «так много в моей жизни было нерешенным: от того,« когда они собирались бросить большой? »до« где моя дочь? », что я Пришлось использовать неразрешенные аккорды, чтобы передать мои неразрешенные вопросы ». ^[16]

Берт Бахарах "s"Взгляд любви "в аранжировке в исполнении Дасти Спрингфилд (1967) открывается отчетливо слышимой подвеской Dm7.^[17] Кэрол Кинг песня "Я чувствую движение Земли "из ее альбома Гобелен (1971) показывает поразительную B♭^Sus9 аккорд в конце фразы «мягкий, как май месяц». ^[18]Две песни, в которых широко используются приостановленные аккорды, - это введение Переполненный дом "s"Не мечтай, что все кончено ", где первый аккорд - E♭sus2 и акустическое введение в Раша «Естествознание» использует последовательность из четырех приостановленных аккордов (B^sus2 - А^sus2 - С^sus2 - D^sus2).^{[нужна цитата ]} Последний аккорд первого бриджа Полиция "s"Каждый твой вздох "- неразрешенный подвесной аккорд, вступление и припев Шокирующий синий "s"Венера "каждый содержит неразрешенный приостановленный аккорд, и введение Чикаго "s"Заставь меня улыбнуться "имеет два разных подвешенных аккорда без традиционного разрешения.^[3] Майкла Джексона "Черный или белый "использует аккорды sus4 и sus2 (E^sus4 - E - E^sus2 - E), как и Tom Petty's "Свободное падение' "(F - F^sus4 - П - П^sus2).^{[нужна цитата ]} Много Сестры Пойнтер ' песня "Автоматический "использует приостановленные аккорды. Альбом Без любви к Мой кровавый Валентин также широко использует приостановленные аккорды.^{[нужна цитата ]}

Примеры в классической музыке

Смотрите также: Nonchord_tone # Suspension

Примеры подвешенных аккордов можно найти в частях ниже (обычно в связи с точками педали).

Дебюсси "Пирожная прогулка Голливогга" из его Детский уголок сюита для фортепиано (1908):

Дебюсси, Прогулка с пирожными Голливогга.

Фортепианная постлюдия к песне "Ich Grolle Nicht" из Роберт Шуман цикл песен 1844 года Дихтерлибе.

Шуман "Ich grolle nicht"

Заключительные такты Прелюдии к Вагнер последняя опера Парсифаль (1882):

Вагнер, прелюдия к "Парсифалю", заключительные такты

Первая часть Антон Брукнер С Симфония No. 7:

Симфония Брукнера № 7, первая часть, 103–9 такты

Смотрите также

• Грузинская триада

Рекомендации

внешняя ссылка

• Таблица аккордов для подвесной гитары